忽惊神秀在巴蜀读《巴蜀山水画叙论》

巴蜀山水画叙述:巴蜀山水审美与山水画继承变革研究管理，人民美术出版社/出版发行在中国版图上，位于西南的四川被万山包围，构成了典型的盆地。盆地中间有平原，有丘陵，有低山，有道路交通，河流交错。

盆地周围，崇山峻岭，雪峰冰川，拔地而起，气势磅礴，从海拔500米左右，逐渐下降到7500米，高差这么大，在中国绝不仅仅是。在这些山中，杜甫诗中描绘的仰凌栈道粗，俯视江木疏的危险绝景。因此，从秦到蜀的杜甫，知道五岳外，没有他的山尊。

这座他山是巴山蜀岭。因此，从艺术史的现场调查中，所有与山水相关的艺术和文章都必须与四川省有关。四川省有这一天建设的山水形势，应该培育山水文化的人文浆果。自古以来就有自然的方向，成为奇地奇文，给读者带来了困扰。

发现奇怪地方位非常相似的奇文奇画，这是四川人应该做的事，有点做，师走成功的事。秉有这样的信念，四川近年来呼吁国家关注传统文化，致力于规划巴蜀书画艺术继承发展工程，积极开展课题研究和宣传推进。

画家乘积十年的工作，以洋洋洒洒60万字的巴蜀山水画叙事论-巴蜀山水审美与山水画传承转型研究三卷着作，以中国山水画在巴蜀再次发生的重大事件为导向，对中国山水画的起源和巴蜀山水画进行了全面的鉴别、总结和研究，在学术上取得了以下丰富的创造性研究成果从考古证据来看，商代中期广汉三星堆青铜艺术，其中青铜神树、神殿、神坛、玉璋经常出现的祭山图，不足以说明当时巴蜀先民的画山不道德已经转移到文化上的精神信仰、审美上的艺术心情，象征着中国山水画文化的兴起。从商代末期到西周的金沙石鉴《山云禾本科图》，展示了自然生活化和山水画简化的艺术，作为后来草图山水画结合的田园山水画的雏形，是农耕文化和贵族隐藏思想的传达。汉代成都画像砖尽量再现终极的生产和生活场景，也可以看作初期山水画的开始。中国山水画史上最初的画论是东晋顾凯之的《画云台山记》，是早期仙道山水画的创作手记，云台山是东汉张道陵在广元苍溪传道试徒蜀中的名山，同时山水画同道家和道教的关系也从一开始就联系在一起的唐代画圣吴道子是蜀道山水的创作画史说山水之逆始于吴，传世二李，说明山水画的第一次大变革再次发生在巴蜀。

另外，从文化史来看，蒙文通先生考证的《山海经》的《海内四经》来源于蜀、《大荒经》等5篇来源于巴。《山海经》所代表的思维和时空意识对山水画的再次发生和发展产生了不可估量的影响。蜀人大禹总结了天下水利经验和成果，创造了洪范的九类，经过庸阴阳、五行、子孙的发展、扩张，也为山水画取得了强烈而长期的哲学反对。蜀地产生的道教可以说与山水画有内在的血缘文化关系。

总而言之，巴蜀之地，有源远流长的思想、宗教、学术基础，是最理想的山水画文化土壤，为山水画的再次发展带来源源不断的人文孕育。这种最完整、最原始的文化环境是中国其他地区不可比拟的。

其次，这个课题挖掘了蜀人苏轼的山水画美学思想。显然，崇尚自然的苏轼留下了很多描绘自然的不朽诗文，还留下了传世作品，充分表现了他的尚未形成，观察其兴趣的文人审美理想，他说山水画应该是清雄奇富，变态无限的主张，也许他在蜀地长大，有峡谷经验的生活背景。

因为他说的这八个字，只有在巴山蜀岭之间经历过的人才能说出口，中国也许也承担不起其他地区的山水。因此，清雄奇富，变态无限这八个字成为爱和解读巴山蜀水的关键。当然，成为山水画家创造巴蜀山水的智钥。印象深刻地体验这八个字，就能找到和实现巴蜀山水的妙处。

这本书的作者说:巴蜀山水没有山水画画美学的所有要素，我指出它宏伟壮丽，雄伟壮丽，神秘的奇迹和奇怪的冥冥之间有麻烦的昌茂和高兴的华丽，还有清奇的超迈和幽雅的宁静同时，意境气势、气象万千、咫尺千里、神游八荒的复合中国山水画艺术精神也包含在内。巴蜀地区有雪山高原、草原湿地、深山峡谷、丘陵平原、田园溪流、大江大河等，地形齐全，简单的地形结构、茂盛的植物种类、温暖干燥的气候、明亮的幻觉、山遮云的阳光、无法预测的山水气象，这些特征是全国任何地区都无法比拟的。

面对如此丰富的自然景象，这也是笔墨提取、图案构建、审美指向的自由选择，个人风格的构筑减少了玩耍性，苏东坡说:山水清雄奇富，变态无限。巴蜀山水对中国山水画家的培育，附近有吴道子和李思训、李昭道，附近无法计算。

另一方面，山水可以在画史上培育出不同时代面目的山水画，这个山水对人文化的贡献很引人注目。这篇论文指出，杜甫笔下巴蜀山水莽撞万重山，孤城石谷之间径摩苍穹蟠，石与薄地瓣大江一动我前，荒芜渤海宽修纤广竹，金字空太始雪的境象，北宋全景山水更上层，需要大胆打破。北宋山水境界广阔矮小，但以太行关陇秦岭一带山水为蓝本，不能像巴蜀山水那样极其突出，极其对比变化，极其丰富多样。

因此，巴蜀现代山水画家们根据自己数十年的素描仔细观察和创作思考，综合巴蜀地理形态、气候条件、人文景观等因素，开始探索自己的巴蜀山水画符合杜诗中诗心和画境。在我看来，这也是巴蜀山水、巴蜀人文的基本气质，是近年来探索古今和巴蜀山水气象的切身感受，构成了这篇论文的巴蜀山水观。现代巴蜀山水画家和理论家继承了前辈的艺术思想，用他们的经验感觉、联合的执着和不同的理解，对巴蜀山水进行了现代演绎。

《巴蜀山水画叙事-巴蜀山水审美与山水画继承转型研究》的课题，构成了许多创造性的研究成果，是现代巴蜀山水画家和学者们艺术主张的代言人，用他们自己的方法回答了中国山水画从哪里来，巴蜀山水画去哪里的世纪问题。

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