本文摘要：
《雍州刺史元颚墓志》拓片局部《北魏墓志百种》由学者型大收藏家齐叔玉先生从赠与上海博物馆数百种碑拓中特地精选编辑，于1987年由上海书画出版社出版发行。这本书第九集第四张是《雍州刺史元颚墓志》，该志全称《魏故使持节侍中太尉公尚书令骁骑将军都督雍华岐三州诸军事雍州刺史东海王墓志铭》(以下全称《元颚墓志》)。 《元颚墓志》碑纵61厘米，横71厘米，共32行，每行28字，除第二行和末行共22分，共872字。
《雍州刺史元颚墓志》拓片局部《北魏墓志百种》由学者型大收藏家齐叔玉先生从赠与上海博物馆数百种碑拓中特地精选编辑，于1987年由上海书画出版社出版发行。这本书第九集第四张是《雍州刺史元颚墓志》，该志全称《魏故使持节侍中太尉公尚书令骁骑将军都督雍华岐三州诸军事雍州刺史东海王墓志铭》(以下全称《元颚墓志》)。
《元颚墓志》碑纵61厘米，横71厘米，共32行，每行28字，除第二行和末行共22分，共872字。从此，方墓志表示，除了志文内容具有一定的历史价值外，书法艺术和书法历史传承也是研究中国北魏至盛唐时期书法演进的重要依据。
墓主王颚，河南洛阳人，祖系献上文皇帝(拓跋弘)，父亲是太傅北海平王。他自己生前曾为平北将军相州刺史封地乐平县开国公转移到侍中车骑将军左光禄医生封改加汝阳郡王，食邑千室。
更加封印东海郡王，转向中书监本将军，开始服务中尚书左仆的射击。永安三年(530)7月27日，王19岁。之后，诏书赠送了铭文的全名，太昌元年(532)岁次壬子守朔23日甲申出国于山陵。这些记述可以看出，无论是生前还是死后，尤其是皇家后裔，他的地位都非常重要。
北魏是我国石刻盛行的历史时期之一，可以说墓志是北魏石刻中的大宗。《元颚墓志》是许多北碑之一，具有北魏正书从隶属到楷书的过渡性书体共性，同时具有与同时代其他墓志不同的许多特点。古代书体的演进是一个漫长的交错过程。北魏墓志从书法风格来看，前期书法结体弯曲，施明德方密切，方笔斩断，角尖薄，僵硬，势头雄伟，具有北方游牧民族强烈勇敢的战斗气质，可以说是魏碑的正宗。
一般来说，在同一历史时期，不同书体共存的现象是客观存在的，这是社会环境，包括政治和文化因素大不相同。在北魏后期，由于南北文化的大融合，南方帅气优雅的书风对北朝有很大影响。
书法也逐渐变得清丽端庄，摇摆不定。用笔多使用圆笔，线条柔软简洁，折角等使用方笔，但不是那么锋利，而是逆锋开始写作，呈现回收笔的趋势。《元颚墓志》刻在北魏末年，其书体不拘泥于传统楷书法，不再是典型意义上的魏碑。
《元颚墓志》属于楷书过渡性字范，字体的主要特征是宽博方正，末端和平，取平画宽结的风格，肯定不受汉隶的影响。结体清爽，棱角消失，用笔圆笔多。
起笔收笔不注意藏锋，行笔松弛圆润，笔画斜平竖直，折角多以篆刻意义，控制画，钩角纯属隶属法。这座墓志多为楷书，但仍有美丽的楷书遗意。《元颚墓志》不应视为北魏末期书法的佳品。其书体逐渐干燥魏体的风貌，构成了自己独特的谦逊、自然、无聊、朴素、有法律的家庭风格。
作者在书法道路上进入了创造性的道路，可以说元颚墓志的书者进入了唐楷端庄、古朴、丰实化的重要一步。我们一目了然地读了《元颚墓志》，还找不到它最好的地方。其宽博方正、平画宽结的风格，与二百年后颜真卿的楷书有异曲同工之智吗？这可能是颜氏楷书法创立的蓝本吗？。
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